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80后，老陕一枚，地产景观届微胖人士，手机摄影+滤镜出片铁粉，自幼学画但非天赋异禀，读过美院又蹭了建筑老八校的经历。现任花样年集团产品与设计管理部景观设计总监。
01/源于创始人的玩具
彩虹桥是花样年创始人寶爷对桂林麓湖国际体验区提升改造的一个命题，灵感来自她手中的一个德国木质拼装玩具。
这个玩具质感很好，可以用各种色彩的弧形来组合各式立体图案，包括彩虹。在花样年的价值主张里，它属于有趣的一类小玩具，简单、自我、放松，可肆意组合，实现想象。
彩色拱形玩具的命题拆解如果单说彩虹桥本身，在设计中并不新鲜，基本哪哪都见过，但在花样年“趣”的产品主张之下，却有着特殊的含义。
它源于玩具。玩具存在的意义，就是让人们更加机智聪明，更加热爱生活、勇于探索，也会让一群好玩的人，聚集在一起。
时值花样年“趣”、“味”、“料”产品线全面研发更新时期，桂林花样年·麓湖国际的提升设计算是产品线更新后第一个尝试落地“吃螃蟹”的试点。
02/热爱生活才敢“炸”
桂林花样年·麓湖国际彩虹桥手绘稿年9月，我们重新定义了桂林项目的价值主张和形象设定，并启动提升项目品质。与此同时，我们思考了很多方式和手法，都感觉无法契合花样年对于“趣”的产品主张初衷。
恰恰“无从下嘴”之时，寶爷给出彩虹桥的玩具照片和开题要求，更是“一脸问号”。在调阅资料的过程中，被一个小故事吸引。
八十年代，英国国宝级艺术家大卫·霍克尼在中国旅游时期，于桂林拜访当时年仅8岁半的天才小画家唐阿诗(TangA-hsi)。
唐阿诗（上），其作品《小猫咪》被印上邮票（下）唐阿诗喜欢画猫，对他们所带来的蜡笔、绘画本等新创作材料更是充满好奇，并很快就能在霍克尼的示范下掌握技法。这让霍克尼欣喜不已，觉得他和唐阿诗似乎合而为一，两个跨越国界、年龄的人在那一刻产生了极大的共鸣。
看完这个故事，当时似乎感受到唐阿诗在画画时那种单纯和热爱，如霍克尼所说：
“所有的孩子都是先观察再画画的，他画的都是在屋子里玩耍的猫，他在观察这些猫的时候也是愉悦的。他的作品充满了爱意，他爱那些猫咪。”
花样年“趣”的主张正如大卫·霍克尼对生活的主张：热爱生活、探索未知、时刻都保持着旺盛精力、拒绝普通、大胆用色、出其不意，所以无意间得到的灵感，背后都是对生活的观察和热爱，才敢“炸”。
桂林花样年·麓湖国际彩虹桥色彩对于桂林项目来说，彩虹桥就是在一个大社区里，摁进去一个大玩具，没什么俗套的设计“逻辑”推演，就是很单纯的一个灵感，用技术和工艺将之实现。这种没有逻辑，不循规蹈矩，敢玩敢炸的状态，正是花样年对“趣”的价值主张的一个直面诠释。
桂林花样年·麓湖国际彩虹桥设计稿及模型
“趣”是一种生活主张，是摈弃不必要的一切，追求极致，自我生活的状态。如同桂林这座城市，城和山交织共存，有着无比旺盛的生命力。
03/社区意想不到的存在
桂林花样年·麓湖国际彩虹桥实景
彩虹桥对业主来说，我觉得不仅是在解决他们的需求，更多的是赋予了业主在这里生活的一个标签和体验，譬如：
对夜跑的人群，彩虹桥可以是他们约定的起点或终点，不用很麻烦地说“那个售楼部后面的亲水平台见”，而是“彩虹桥见”，四个字就解决，共识度特高。
桂林花样年·麓湖国际彩虹桥实景彩虹桥本身就带点“莫名其妙”的方式出现在那，相信对业主和初访的人群，都是一种出其不意的视觉感受，拍照发圈加打卡的互动频率也是无形中不断增长，带给业主对生活的热爱，也正是这个玩具的最好功能。
彩虹桥本身就是玩具，因为这里的业主都是人生“玩家”，与山与水皆可玩，桂林麓湖就是他们在这里的一个家，花样年与业主正如一群好朋友一起过家家一样。在这个家里摆放了一个大玩具，在这里人人都是“野孩子”，是完全打开的，联结的。
桂林花样年·麓湖国际彩虹桥实景后续一系列的设计过程中，我们设计师团队对彩虹桥的落地形态、比例尺度及材料、灯光进行了很多方案的推敲和对比，一直坚定遵循这个灵感初心，以旺盛、敢玩的思维及态度不断的尝试和推演，只希望把这份对生活的热爱，传递给项目，传递给业主。
麓湖国际的景观设计也得到了同行认可，荣获首届AHLA亚洲人居景观奖的艺术设计优秀奖，并入围了第三届PIO环球地产设计大奖。
桂林花样年·麓湖国际获奖奖项
敢玩、会玩、一起玩，麓湖国际彩虹桥最终实现了我们设计的初衷。
桂林花样年·麓湖国际实景图