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建筑档案

年度建筑档案讲述人

李涛

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UAO瑞拓设计

创始人、主持建筑师

WILD

LIGHT

SOFT

在我看来，建筑学是一个对抗重力并不断与之斗争的学科。当建筑越来越轻、越来越不像建筑的时候，建筑和人的身体关系才越来越亲密。当建筑师自身轻到一定程度，建筑超越自身的价值才会得到释放。

野生，是一种谦卑的姿态，本身带有一种对自己以往状态的抵抗，能够让自己不断进步，它还代表不固化思想，因为一旦固化，就有可能重复抄袭自己。我们习惯于用野生的心态、野生的态度、野生的方法来做野生的设计，并且时常思考如何突破自己。建筑最终的使用者是人，还是要回归人的感受，因此做人可以很温柔，但是做建筑一定要野生。

轻与重

用建筑手法解决装置的问题

外壳的轻、柔使建筑出彩，轻柔背后是巧思。在不断积累经验的过程中迭代，接受对于建筑的不同解读。

邵兵（建筑档案主编，以下简称“邵”）：在“潮涌派对”这个项目中，有一句标语叫“走向轻建筑”。你如何定义建筑的轻与重？

李涛（以下简称“李”）：我曾经做过一次名为《你的建筑有多重？》的演讲，其中我用三个节点的转变讲述了一个极简的建筑史。第一个节点是金字塔。金字塔很重，因为首先其受技术限制，它没有梁，只能靠砖块搭建成四棱锥的造型。其次是权力的影响，金字塔是个集权建筑，集神权、皇权于一体，并不是为普通人而建的。第二个节点是柯布的多米诺体系，现代梁柱系统的使用。如此建筑的跨度变宽了，高度和立面解放了，建筑也变轻了。它已经不再为神权服务，开始为公众服务。第三个节点的代表如石上纯也等日本新生代建筑师的作品，比如神奈川工科大学KAIT工坊广场，整个建筑被一个87x56m、厚度仅为12mm的大钢板覆盖，其跨度可达90m，它在轻的角度上可谓做到了叹为观止。最终我的结论是，建筑学是一个对抗重力并不断与之斗争的学科。而“潮涌派对”这个项目最终只存在了0-40天，从上述建筑史的角度看来，它是一个极轻的建筑。

神奈川工科大学KAIT工坊广场，石上纯也?石上纯也建筑设计事务所

潮涌派对

邵：比如我们在故宫的尺度里是感受不到自己的身体的，在高楼或巨构面前，也是这样的状态。当建筑越来越轻、越来越不像建筑的时候，建筑和人的身体关系才越来越亲密。所以是否可以说当建筑达到一定存量的时候，它开始真正朝着人所需要的状态去了？

李：没错。不过建筑中更受到重力影响还有一个很重要的方面，是技术。在那次演讲中我还举了一个其他的例子——元宇宙中的建筑不受重力影响，所以它可以上下颠倒，也可以在空中漂浮。或许以后人类有机会到月球上盖房，本来可能用mm高的梁，如果不考虑结构上的构造要求，在月球上可能mm高就解决了，因为重力荷载产生的弯矩和挠度也会小很多，同样的一根梁可以承受更多的荷载。因为重力产生的形变没有那么大，同样的一块平面可以支撑更多的重量。所以如果真的在月球做建造的话，我认为月球上的房子更加轻量化，房子的组成的构件都是很细的，更需要考虑抗拉性和稳定性而不是抗压性。

李涛演讲现场，安德马丁「发现中国好设计·设计壮游」武汉站

邵：这个市集像建筑，又不像建筑。我第一眼看见它的时候觉得像小时候见的戏台或是帐篷。

李：在这个项目里，我用了建筑的手法来解决装置的问题。并且好建筑或者好装置能够包容人们的多重解读。你的解读是戏台和帐篷，小红书上很多人解读为橙色的火山、夏日的火山，这些都和人有较强的情感链接。事实上，最开始汇报方案时候，我的想法是要做一个马戏大棚。

邵：建筑的功能是多变的，如今复合了，外壳开始变得更柔软。

李：轻和柔，也是这个建筑能够出彩的原因。

武汉天地“DIVEINSUMMER潮涌派对”?Naturespace建筑摄影

李：很多业内人士看到建筑后会私信我，问是什么材料，防火怎么样。

邵：规范会不会约束你对建筑的思考？

李：建筑就是要开放给使用者，要和人或自然有对话的渴望，如果没有对话的渴望，会成为一种姿态。

邵：你的很多建筑是“在边界上舞蹈”的状态，轻也好，柔也好，很符合你的性格。在创作中，首先要放得开身体，才能够释放思想。就像你的流浪动物之家，轻柔后面能看得到巧思。

李：巧就会产生和别人不一样的类型，会更容易做出创新。如果在某个材料类型里面我们很难实现超越，那我们就换个类型，或者用新的材料去做。

武汉流浪小动物保护基地领养区域改造设计

邵：建筑设计，建筑在前，设计在后。大家往往都在强调建筑是什么，却没有真正

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